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黄 颖 两极交融
和而不同$$$凤凰卫视传播形态之审美观照
一种自然的方式 讲故事的手段能有效地满足不同受众
语权让他们在某种暗示下完成对节目的审美期待 如今各
实现媒体与受众之间的良性互动 新闻 音乐
的方式则被较为广泛地运用于多个节目之中解构
了传统播报正襟危坐的权威感和严肃性
再有运镜方式上也屡屡打破陈规画面出现摄 送
照明灯剪辑台切换台等镜头时在以前会被 电视行动里
认为是 有时故 法还是对新闻事件中故事性情节
意在镜头拉开后带出电视制作设备或环境让受众 显示了故事性的重要 凤凰此类的成功范例要数
从而赋予一 报道海湾战争的海湾风云录系列节目了窦文涛
将日常聊天 以说书的方式主持整个节目进行了章回体的
主题鲜明的传统 事化包装在受众中获得了良好的反馈
主持人和嘉宾还在 但同时由于生活节奏加快人们对资讯求新求
造 快的心理需求加剧而凤凰又在新闻直播方面长袖
这也给予 善舞从而带动其他形态的节目普遍都具有新闻意
凤凰
很大 渐增多
#
在潜移默化的过程中给予观众话 的天性之一
群所共有的求知欲与好奇心等审美期待
类电视节目无不在故事性上用功夫
在凤凰卫视的节目中 故事性的注重体现
在多个方面 无论是在
两个栏目化的专题片
无论是常态节目中的
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而
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凤凰大视野.&-周末大放
纪录片节目中还是大型
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故事化表达手
细节的挖掘
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像机
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穿帮镜头(#而凤凰却反其道而行之
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都
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了解
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屏幕后面的秘密(#满足其好奇心
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种特别的审美感受
搬上屏幕#'无主题
谈话节目迥然异趣
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而如
式的漫谈与
结尾画面上
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锵锵三人行
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故
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谈话
成一种
受众新鲜的感受 日
'亚新闻节目(!含新闻和故事双重因素"
陌生化 因此除了对节目进行悬念设置和故事包
# #
程度上充溢了现代审美的气息 也成为凤凰节目中很突出的一个特点
里质疑反叛对抗的创新与解构精神 这在新闻节目中自不待言在其他节目中寻找新闻
在某种意义上来看凤凰像是一个解构主义者对于 由头赶抢播出时机的做法也几乎被约定俗成
新闻的播报颠覆了中国媒体传统的新闻观念并用 将纪录片专题片栏目化的节目
新的形式取而代之节目去教化中心 去精英中 往把最新的东西刚刚发生的事情放在片头
的策略定位也同后现代的解构之风遥相呼应 一下就找到现实的关注点进而关注之后具体的内
而在很多节目的内容整合上凤凰卫视站在相对冷 容 这就是一档踩着新闻的鼓点起舞讲究 故事
客观理性的立场以清醒的批判性的目光对社 性元素运用的节目 在凤凰而言
会现状进行不断的观照和反思形式方面更是往往 作为传播内容同时也作为理念和元素融入了各个
反其道而行之 陌生化的感性形式一新人的耳 节目的制作之中
日常态的传播表现拉近与受众的心理距离 这样看来凤凰的节目又呈现出
陌生化 日常态的共存实现了精英口味与大 闻性并重的艺术审美特色 这里以窦文涛主持的
众趣味的和解让受众既能融入其间获取独特的审 文涛拍案为例进行分析
美感受又能保持审美距离抽身反观从而获得更 案资料涵盖广泛整合全球法制资讯
高层次的思维升华 闻新案无所不包 讲古今中外人生离奇故事
新闻性的并重 法理
巴特说,'这些几乎无穷无尽的形式出现的叙 以现今角度切入分析与解读
#
片尾字幕已经同步滚动出现在电视屏幕上
谈话尚在继续 未完成状态
丰富的联想
日常态共存的艺术化表现
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体现了审美现代性 装#'新闻性
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充满了张力
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凤凰大视野.#
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故事性
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%节目内容上#-文涛拍
古今中外旧
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说
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论
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伦常(#以新近热门话题作为新闻由头#
并
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被称为新派电视评书
内容取向在大多数时候是 专
'剑走偏锋(#
也就有了叙事%( 电视传播也可以 挑让人拍案惊奇的奇闻逸事
但同时也无一不以发
看作是一种叙事 在电视传播中传播者选择播什 人深省的警世恒言作结
么和怎样进行传播是叙事技巧叙事策略的体现 在题材上首先就具备了故事性
电视的叙事讲求画面事实与话语事实的统一并构 特点
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事
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存在于一切时代
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一切地方
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一切社会
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%总的来说#-文涛拍案.
与新闻性的双重
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叙事策略主要包括叙事方式
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省略与铺垫悬念设 的制作人员在节目
在表现形式上#-文涛拍案.
节奏与情绪的起伏等其 名称的启发下研究了冯梦龙的三言二拍以及其
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是最为重要的维度 爱听故事是人类 它相关资料深入体悟古今说话儿人是如何吸引
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置
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交叉叙事与平行叙事
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